Aiyu-Fotoclub ⇐ Artikelentwürfe

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Der „Aiyu Photography Club“ (japanisch: „愛友写真倶楽部“, Hepburn: „Aiyū Shashin Kurabu“) war ein Amateur-Kunstfotografieclub, der 1912 in Nagoya, Japan, gegründet wurde.
In der Museumswissenschaft zur Fotokultur Nagoyas wird der Club als Ausgangspunkt für den modernen fotografischen Ausdruck in der Stadt und als führende Kraft in der japanischen Piktorialismus-Bewegung (Kunstfotografie) in den 1920er Jahren betrachtet.
In einer Veröffentlichung des Kunstmuseums der Stadt Nagoya heißt es, dass sich das Sekretariat des Clubs in Yamamoto Gorō Shoten (山本五郎商 Aliexpress) auf Hirokōji im Zentrum von Nagoya befand, was die Aktivitäten des Clubs mit dem Fotobedarfsgeschäft des Fotografen Gorō Yamamoto verband. Biografische Berichte identifizieren Gorō Yamamoto auch als Vater des Avantgarde-Fotografen und Dichters Kansuke Yamamoto (Künstler)|Kansuke Yamamoto.
== Name ==
Der japanische Name des Clubs ist
== Hintergrund ==

=== Piktorialismus und „Kunstfotografie“ in Japan ===
In Japan entwickelte sich „geijutsu shashin“ („Kunstfotografie“) im Dialog mit der internationalen piktorialistischen Bewegung. Die Museumswissenschaft im Aiyū Photo Club beschreibt den Piktorialismus als eine Bewegung des späten 19. Jahrhunderts, die in Frankreich begann und sich international verbreitete und versuchte, die Emotionen und das ästhetische Empfinden des Künstlers durch Fotografie auszudrücken. Es wird außerdem darauf hingewiesen, dass Amateurfotografen, als die Fotografie in der späten Meiji-Ära mit der Verbreitung der Trockenplatte und anderen Technologien allgemein zugänglich wurde, in ganz Japan Clubs gründeten und so eine soziale und Ausstellungskultur schufen, die „Kunst“ unterstützte Fotografie.“

=== Nagoyas fotografische Kultur im frühen 20. Jahrhundert ===
In den frühen 1910er Jahren versuchten Fotografen in Nagoya, außerhalb Tokios eine dauerhafte lokale Basis für „Kunstfotografie“ aufzubauen. Laut einer späteren Studie zur Geschichte der Fotobewegung in Nagoya argumentierte der Fotograf Chōtarō Hidaka im Jahr 1911, dass Nagoya eine „prominente“ Fotoorganisation benötige, und forderte sogar, die Stadt zu einer Art „Hauptstadt der Fotografie“ zu machen, anstatt das zu akzeptieren, was er als Selbstgefälligkeit in der lokalen Fotopraxis kritisierte.
Als eine dieser Initiativen wurde 1912 der Aiyu Photography Club in Nagoya gegründet. Der Katalog des Nagoya City Art Museum über den Club beschreibt ihn als eine „Kunstfotografie“-Vereinigung mit Schwerpunkt auf Hidaka und charakterisiert die Aktivitäten der Gruppe als Präsentation hochrangiger Arbeiten und führende japanische Fotokunst in dieser Zeit. In einer Chronologie im selben Katalog wird berichtet, dass im Januar 1912 ein Gründungstreffen stattfand, bei dem sich die Organisatoren auf den Namen und die Richtlinien des Clubs einigten, einschließlich regelmäßiger, saisonaler Treffen Exkursionen und eine jährliche Ausstellung; Zu den Teilnehmern gehörte der Fotograf und Fotomaterialhändler Gorō Yamamoto.
== Geschichte ==

=== Gründung (1912) ===
Das Museumsstipendium zur Fotografie des frühen 20. Jahrhunderts in Nagoya führt die Anfänge des Clubs auf einen kleinen Kreis lokaler Enthusiasten zurück, die sich 1912 informell trafen und sich bald als Verein „Kunstfotografie“ („geijutsu shashin“) organisierten.
Eine Chronologie des Clubs berichtet, dass die Organisatoren nach einem Fotoausflug nach Tajimi (Kokeizan) im Januar 1912 ein Treffen abhielten, das den Namen „Aiyū Shashin Kurabu“ (愛友写真倶楽部) annahm; Zu den Anwesenden gehörten der Fotograf und Fotomaterialhändler Gorō Yamamoto sowie Chōtarō Hidaka, Shiei Sano und andere.
Ein biografischer Essay über Yamamotos Sohn, den Avantgarde-Fotografen und Dichter Kansuke Yamamoto (Künstler)|Kansuke Yamamoto, beschreibt Gorō Yamamoto ebenfalls als Besitzer eines Fotofachgeschäfts in Nagoya und Mitbegründer des Aiyu Photography Club.
=== Treffen, Ausflüge und jährliche Ausstellungen ===
Seit seinen Anfangsjahren verband der Club regelmäßige kritikorientierte Zusammenkünfte mit Feldforschung. Berichte in späteren Ausstellungskatalogen beschreiben ein Muster von Treffen (die bei den Mitgliedern zu Hause abgehalten wurden) neben Schießausflügen im Freien, einschließlich organisierter Ausflüge zu Orten in und um Aichi und benachbarten Regionen.
Die jährlichen Ausstellungen des Clubs wurden zu seiner öffentlichkeitswirksamsten Aktivität. Die erste „Aiyū-Ausstellung“ (愛友展) fand im Mai 1915 in Nagoya statt; Weitere nummerierte Ausstellungen folgten in späteren Jahren, darunter die zweite Ausstellung im Mai 1917 und die dritte im Mai 1920 (wobei letztere ein zweiteiliges Ausstellungsformat einführte, das die Juryauswahl von einem Bereich für alle Mitglieder trennte). Die vierte Ausstellung (Juli 1921) zog Einreichungen von außerhalb der unmittelbaren Region an, und in den frühen 1920er Jahren veranstaltete der Club auch Ausstellungen in Tokio, darunter Shows in Shiseido-Galerie in Ginza (z. B. die fünfte Ausstellung im Jahr 1922 und die sechste im Jahr 1923).

=== Organisation und Verwaltung ===
Das Programm des Clubs mischte Ausstellungsgestaltung mit Unterricht und technischem Austausch. Quellen weisen beispielsweise darauf hin, dass der Club im Jahr 1920 einen öffentlichen Workshop zum Kaugummidruckverfahren („gamu inga-hō“) organisierte, was das Interesse der Gruppe an piktorialistischen Drucktechniken (einschließlich Gummi- und Bromölverfahren) widerspiegelte, die auch zunehmend unter den bei Treffen eingereichten Werken vertreten waren. Der Club hielt auch seine Veröffentlichungsaktivität durch mehrere Ausgaben von „Aiyū gashū“ aufrecht. (愛友画集), herausgegeben im Zusammenhang mit der Ausstellungskultur und dem internen Auszeichnungssystem.

Bis 1921 hatte der Club eine wiederkehrende Jurystruktur für seine Ausstellungen eingerichtet: Eine Gruppe von fünf Mitgliedern fungierte als Juroren und übernahm diese Rolle auch in späteren Ausgaben, was auf einen formalisierteren Verwaltungsrahmen hindeutete, als die Ausstellungen an Umfang und geografische Reichweite zunahmen.

== Stil und Techniken ==

=== Piktoriale Ästhetik ===

Die Arbeit des Clubs entwickelte sich innerhalb der japanischen „Geijutsu Shashin“-Kultur („Kunstfotografie“), die im Dialog mit der internationalen piktorialen Bewegung entstand und eher nach malerischen und emotionalen Effekten als nach rein beschreibenden Aufzeichnungen strebte.
Ein wiederkehrendes Motiv, das mit dem „Aiyū-Stil“ des Clubs in Verbindung gebracht wird, waren Landschaften – insbesondere Berg- und Flusslandschaften –, die durch pigmentbasierte Druckmethoden und zunehmend durch Weichzeichnerdarstellung und Retusche wiedergegeben wurden. In einem Aufsatz über den Club beschreibt die Museumswissenschaft diese Zeit als das Erreichen einer japanischen Form des Piktorialismus, die auf fortgeschrittener Druckarbeit basierte, und stellte fest, dass Aiyūs mit Kaugummi bedruckte Berglandschaften zum Sinnbild für den ästhetischen Ruf der Gruppe wurden („Aiyū no gomu“).
=== Druckverfahren (Gummi, Bromöl usw.) ===
Der Aiyū Photo Club bevorzugte Pigmentdruckverfahren („Pigment“-Verfahren), die von piktorialen Fotografen aufgrund des Grads der manuellen Kontrolle, die sie über Ton, Textur und lokale Anpassungen boten, weithin angenommen wurden.
In der internen Praxis des Clubs identifiziert die Museumswissenschaft die Mitte der 1910er Jahre als einen Wendepunkt: Arbeiten, die mit Gummi- und Bromölverfahren hergestellt wurden, tauchten zunehmend bei monatlichen Treffen auf, und der Ruf des Clubs wurde insbesondere eng mit Gummiabdrücken verknüpft. Ein später im selben Katalog abgedruckter Artikel wird als gegensätzliche regionale „Stärken“ im Bilddruck zitiert (z. B. Dies legt nahe, dass die Gummiabdrücke von Aiyū weithin als charakteristisch für Japans piktorialistische Zeit galten.
Dasselbe technische Glossar fasst den Gummidruck als einen Prozess zusammen, bei dem der Hersteller während der Entwicklung eingreifen kann (z. B. selektiv Bereiche entfernen oder Texturen hinzufügen), eine Funktion, die ihn besonders für Fotografen attraktiv macht, die malerische Effekte anstreben; Außerdem wird der Bromöldruck als tintenbasierte Methode erläutert, die die Quelleigenschaften von Gelatine auf Bromidpapier nutzt, um je nach Tonwert Öltinte aufzunehmen oder abzustoßen.

== Schlüsselmitglieder ==
Der Aiyū Photo Club wurde 1912 um den Fotografen Chōtarō Hidaka (日高長太郎) und Shiei Sano (佐野紫影) als Teil einer breiteren Amateur-Clubkultur der „Kunstfotografie“ gegründet, die sich in Japan während der späten Meiji- und Taishō-Zeit entwickelte.

Biografische Berichte identifizieren auch den Fotografen und Fotozubehörhändler Gorō Yamamoto (
Ein Katalog des Nagoya City Art Museum hebt die folgenden Mitglieder der frühen Generation im Zusammenhang mit der piktorialistischen Produktion des Clubs und den erhaltenen Drucken hervor:

* Chōtarō Hidaka (日高長太郎) – Gründer und führende Figur in den frühen Aktivitäten des Clubs.
* Gorō Yamamoto ( * Shiei Sano (佐野紫影) – früher Organisator, der mit der Gründung des Clubs verbunden war.
* Matsutarō Ōhashi (大橋松太郎) – frühes Mitglied des Kreises „Kunstfotografie“ des Clubs.
* Aitarō Mashiko (益子愛太郎) – Mitglied, das in Museumspublikationen zum Kreis der frühen Generation zählt.
* Kōyō Matsuura (松浦幸陽) – frühes Mitglied und später aktiv in organisatorischen Rollen, die in Chronologien aufgeführt sind.
* Aoba Sakakibara (榊原青葉) – Mitglied, das in Chronologien für technischen Unterricht und Clubaktivitäten aufgeführt ist.

== Ausstellungen und Veröffentlichungen ==
Die öffentliche Präsenz des Aiyū Photo Club konzentrierte sich auf nummerierte jährliche (und später periodische) Ausstellungen (愛友展), ergänzt durch Alben und verwandte Veröffentlichungen, die im Zusammenhang mit Treffen und Ausstellungen produziert wurden.

=== Aiyu-Ausstellungen ===
Zu den ausgewählten Meilensteinen aus der Ausstellungsgeschichte des Clubs gehören:

* 1915 – Die 1. Aiyū-Ausstellung (第1回愛友展) fand in Nagoya statt.
* 1920 – Die 3. Aiyū-Ausstellung (第3回愛友展, 7.–9. Mai, Ito Gofukuten / 伊藤呉服 Aliexpress, Nagoya); Ausgehend von dieser Ausstellung übernahm der Club ein zweiteiliges Format (jurierte Auswahl und ein Bereich für alle Mitglieder).
* 1922 – Die 5. Aiyū-Ausstellung (第5回愛友展, 26.–30. Mai, Ito Gofukuten, Nagoya); Später im selben Jahr wurde die Auswahl in Tok und Shisaido (Ginza) gezeigt.
* 1923 – Die 6. Aiyū-Ausstellung (JASTA6回愛友展, Juli, itto Gofukuken, Nagoya); eine Auswahl wurde auch in Tok und Shiseido (Ginza) ausgestellt.
* 1927 – Die 10. Aiyū-Ausstellung (S10回愛友展, 15.–18. September, Matsuzakaya, Nagoya); Aufzeichnungen weisen darauf hin, dass zu den Werken neben Bromid-Bromid-Bromid-Drucken auch Kaugummi- und Bromöl-Drucke gehörten und eine Auswahl im Osaka Asahi Shimbunsha (24.–26. Oktober) ausgestellt wurde. * 1928 – Die 11. Aiyū-Ausstellung (BCILBITION (T11回愛友展, 23.–25. November, Itō Bank „Zentralfiliale“ / 伊ࡌ中攌bira1 * 1929 – Die 12. Aiyū-Ausstellung (第12回愛友展, 29.–30. Oktober, Matsuzakaya, Nagoya). == Alben / Kataloge / Zeitschriften ======
Zu den Veröffentlichungsaktivitäten des Clubs gehörten gemeinsam produzierte Alben, die aus preisgekrönten und ausgestellten Drucken zusammengestellt wurden:

> * ''Aiyū gashū' * 1918 – Veröffentlichung von „Aiyū Gashū“, Band 2 (第2 輯) * 1920 – Veröffentlichung von „Aiyū Gashū gashū“, Band 3 (第3 輯), mit dem Herausgeber Gorumō Yamamoto (山本霬Ur,). * 1927 – Veröffentlichung von „Aiyū gashū“
> == Empfang ==
> In den 1920er Jahren wurden die Ausstellungen und Drucke des Aiyū Photo Club eng mit dem japanischen Pictorialismus identifiziert. In einem Essay für den Katalog des Nagoya City Art Museum aus dem Jahr 1990 beschreibt der Fotografiekritiker Ryūchi Kaneko, wie das „Aussehen“ („hafū“) des Clubs – basierend auf Soft-Focus-Bildern und dem biblischen Stil der japanischen Fotografie – geprägt ist, und stellt fest, dass der Ausdruck „Aiyū no Gomu“ („Aiyū’s Gum [Drucke]“) auf diese Zeit zutrifft.
> Ein Grußwort des Nagoya City Art Museum im selben Katalog bezeichnet den Club als „Anführer“ der japanischen Fotokunst durch die Präsentation hochwertiger Drucke und positioniert seine Arbeit nicht nur als wichtig für Japans modernen Fotoexpress.
> == Legacy ==
> Spätere Museums- und wissenschaftliche Berichte behandeln den Aiyū Photo Club als eine grundlegende Organisation zum Verständnis sowohl der frühneuzeitlichen Fotokultur Nagoyas als auch der Entwicklung des japanischen Pictorialismus. />>
> == Rolle in der Geschichte der Nagoya-Fotografie ====
Kanekos Bericht zufolge hatte Nagoya zu Beginn des 20. Jahrhunderts mehrere fotografische Kreise, aber es fehlte die anhaltende Aktivität in Tokio oder Osaka; Die Gründung des Aiyū-Fotoclubs im Jahr 1912 wird als bewusster Versuch dargestellt, eine dauerhafte Basis für „Kunstfotografie“ in der Stadt zu schaffen
> Diese Bindungen spiegeln sich auch in der praktischen Organisation des Clubs wider: In einer Veröffentlichung des Nagoya City Art Museum heißt es, dass das Sekretariat des Clubs der Shop von Locust, Yamoto Gorō Shoten (山本ԸJōjya. name="artpaper78" />
>) war
> === Platz innerhalb des japanischen Piktoralismus ============================================================ Das Museumsstipendium des Clubs ordnet es in den japanischen Boom der „Kunstfotografie“ („geijutsu Shashin“) ein, der sich im Dialog mit der internationalen Bildkunst entwickelte. Der Katalog des Nagoya City Art Museum aus dem Jahr 1990 weist darauf hin, dass der Pictoriasismus – der seinen Ursprung in Frankreich hat und sich zu einer weltweiten Bewegung entwickelt – unter Amateurfotografen in Japan auf dem Vormarsch ist, und stellt den Aiyū-Fotoclub als ein wichtiges Veticum für die Förderung des Umzugs nach Nagoya dar.

> Kineko argumentiert weiter, dass der technische Schwerpunkt des Clubs auf Pigmentprozessen (insbesondere Gummi und Bromöl) und Weichzeichnungsbildern den Bass für das lieferte, was er eindeutig als „japanische“ Leistung bezeichnete. Chō-Landschaften beschrieb er als einen Höhepunkt dieses Ansatzes.
>
> === Verbindungen zu Kensuke Yamamoto ======================================================================================== Der Aiyū-Fotoclub ist durch die Familie von Goroughō Yamamoto auch mit der Avantgarde-Szene von Laterter Nagoya verbunden. Eine Chronologie des Avantgarde-Fotografen und Dichters Kansuke Yamamoto (Künstler)|Kansuke Yamamoto berichtet, dass Kansuke 1914 als ältester Sohn von Gorō Yamamoto geboren wurde, und gibt an, dass Gorō Yamamoto Gründungsmitglied von „Aiyū Shashin Kurabu“ (愛友寫眞俱樂部) war und während der Zeit als deren Vertreter fungierte Taishō-Zeit.
Biografische Berichte beschreiben Gorō Yamamoto ebenfalls als Mitbegründer des Aiyū Photo Club und Besitzer eines Fotofachgeschäfts in Nagoya (Yamamoto Gorō Shoten) und positionieren den Club und das Geschäft als Teil des lokalen fotografischen Umfelds, aus dem Kansuke Yamamoto (Künstler)|Kansuke Yamamoto später hervorging.

== Sammlungen und Archive ==
Materialien im Zusammenhang mit dem Aiyū Photo Club – einschließlich originaler piktorialer Drucke und dokumentarischer Aufzeichnungen – wurden vom Nagoya City Art Museum begutachtet und ausgestellt. Die Ausstellung des Museums aus dem Jahr 1990 und der begleitende Katalog „Hidaka Chōtarō to Aiyū Shashin Kurabu: Geijutsu shashin no ōgonki“ präsentierten neu identifizierte Originaldrucke im Kaugummi- und Bromölverfahren der ersten Generation des Clubs sowie etwa 70 verwandte Werke und Dokumente, die von Sammlern und anderen Interessengruppen ausgeliehen wurden. Der Katalog enthält auch eine detaillierte Chronologie von Die Aktivitäten und Veröffentlichungen des Clubs sind nach wie vor eine zentrale Referenz für die Forschung zur Fotokultur des frühen 20. Jahrhunderts in Nagoya.

== Siehe auch ==

* Bildhaftigkeit
* Geschichte der Fotografie in Japan
* Nagoya
* Kunstmuseum der Stadt Nagoya
* Shinkō shashin
* Gorō Yamamoto
* Kansuke Yamamoto (Künstler)|Kansuke Yamamoto

== Weiterführende Literatur ==

* * * *

* [https://art-museum.city.nagoya.jp/data/Artpaper78.pdf ''Artpaper'' Nr.78] – Nagoya City Art Museum (PDF)
* [https://art-museum.city.nagoya.jp/data/r02_nenpo.pdf Jahresbericht 2020 des Nagoya City Art Museum (Reiwa 2)] (PDF)
* [https://ci.nii.ac.jp/ncid/BA34617934 CiNii Books: ''日高長太郎と愛友写真倶楽部: 芸術写真の黄金期'' (1990)]

Fotoclubs in Japan
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