Yoshio Shimosato ⇐ Artikelentwürfe

[Anonymous]

* Mitbegründer des Nagoya Avant-Garde Club
* Verbindung mit Nagoya Photo Avant-Garde
* ''Mesemu zoku''

Yoshio Shimozato war ein japanischer Maler und Fotograf, der mit dem japanischen Surrealismus (Surrealismus in Japan) und dem Avantgarde-Milieu in Nagoya verbunden war. Er war Mitglied der Künstlergruppe „Shinzōkei“ und wurde eine wichtige Figur im Nagoya Avant-Garde Club, der Ende der 1930er Jahre Maler, Dichter und Fotografen zusammenbrachte.
Shimozatos Bedeutung in der Geschichte des japanischen Surrealismus ist eng mit der Entwicklung der Avantgarde-Fotografie in Nagoya verbunden. Scholarship beschreibt den fotografischen Ableger, der nach der Auflösung des Nagoya Avant-Garde Club im Jahr 1939 entstand, als Ausdruck seiner Verlagerung des Schwerpunkts von der Malerei zur Fotografie. Er ist insbesondere mit dem Fotobuch „Mesemu zoku“ („Mesemb Genus, Sammlung surrealistischer Fotografien“) aus dem Jahr 1940 verbunden, das er herausgab und für das er einen wesentlichen Teil der Fotografien beisteuerte.
== Frühes Leben und Hinwendung zum Surrealismus ==
Shimozato war in Nagoya als Maler tätig und gehörte zu „Shinzōkei“, einer Gruppe, die mit den surrealistischen und avantgardistischen Kreisen der Stadt verbunden war.
Shimozatos frühe surrealistische Ausbildung wurde auch mit der Verbreitung von Kritik und Reproduktionen in Nagoya in Verbindung gebracht. Munro stellt fest, dass Werke von Shimozato verwendet wurden, um Shūzō Takiguchis „Surrealistische Formaltheorie“ zu illustrieren, und dass Mitglieder von „Shinzōkei“ durch Yamanakas Aktivitäten und die Vorbereitungen rund um die „Kaigai Chōgenjitsushugi Sakuhinten“ (Ausstellung surrealistischer Werke aus Übersee) von 1937 bereits mit vielen neueren europäischen surrealistischen Gemälden vertraut waren.

== Nagoya Avant-Garde Club und das Nagoya-Milieu ==
Ende 1937 wurde Shimozato zu einer der Figuren des Nagoya Avant-Garde Club, einer lokalen Gruppierung von in Nagoya tätigen Malern, Dichtern und Fotografen. In der Forschung zum japanischen Surrealismus gilt der Club als eines der deutlichsten Beispiele eines regionalen Avantgarde-Milieu, in dem sich literarische, malerische und fotografische Praktiken überschnitten.

Im Dezember 1938 nahm Shimozato an einer Diskussion in Nagoya mit Minoru Sakata und Yamanaka teil, die später in der Februarausgabe 1939 der lokal veröffentlichten Zeitschrift „Kameraman“ transkribiert wurde. Stephanie D'Alessandro und Matthew Gale beschreiben die Teilnehmer als eine gemeinsame Basis in „Shinkō shashin“, während sie eine hybride Mischung aus Abstraktion, Surrealismus, natürlichen Objekten und anderen Themen verfolgten Alltagslandschaften als Schlüsselelemente der surrealistischen Vorstellungskraft. Dieses Nagoya-Milieu ist wichtig für das Verständnis der späteren Entwicklung der Nagoya Photo Avantgarde, in der Kansuke Yamamoto eine der zentralen Figuren werden sollte.

Munro ordnet Shimozato auch einer speziell in Nagoya ansässigen Strömung des Surrealismus zu, die sich in ihrer Betonung von der eher orthodoxen bretonischen Linie unterscheidet, die mit Tokio in Verbindung gebracht wird. In diesem Zusammenhang spielten Yamanakas Schriften über surrealistische Objekte und fotografische Illustrationen eine wichtige Rolle bei der Gestaltung von Shimozatos späterem Werk.

== Von der Malerei zur Fotografie ==
Als sich das politische Klima gegen Ende der 1930er Jahre verschlechterte, verstärkte sich der Druck auf die künstlerische Freiheit in Japan. 1939 verbot die Polizei die surrealistische Zeitschrift „Yoru no Funsui“, die Yamamoto im Vorjahr herausgebracht hatte, und der Nagoya Avant-Garde Club wurde aufgelöst. D'Alessandro und Gale beschreibt den in diesem Jahr gegründeten fotografischen Ableger als Nagoya Photo Avant-Garde und gibt an, dass seine Entstehung Shimozatos Schwerpunktverlagerung von der Malerei zur Fotografie widerspiegelte.

Dieser Wandel wurde in der späteren Wissenschaft als bedeutender Moment in der Geschichte der japanischen surrealistischen Fotografie behandelt. Jelena Stojković zählt Shimozato zu den Nagoya-Praktizierenden, die durch Nahaufnahmen natürlicher Objekte, Abstraktion und experimentelles Layout eine speziell fotografische Herangehensweise an den Surrealismus entwickelt haben. Sie stellt außerdem fest, dass Shimozatos Arbeit Teil eines umfassenderen Versuchs war, eine alternative Vision von Lokalität und Alltagsleben unter zunehmend repressiven Kriegsbedingungen zu konstruieren.

== ''Mesemu zoku'' ==
Shimozato ist am engsten mit dem Fotobuch „Mesemu zoku: Chōgenjitsushugi shashin-shū“ („Mesemb Genus, Sammlung surrealistischer Fotografien“) aus dem Jahr 1940 verbunden. Stojković beschreibt das Projekt als von Shimozato zusammen mit Sakata unmittelbar nach dem Nagoya-Treffen während zwei Monaten täglicher Zusammenarbeit zwischen Januar und März entwickelt 1939. Der 1940 veröffentlichte Band vereinte Experimente mit natürlichen Objekten, Abstraktion und Nahaufnahmen.

Das Buch wurde von beiden Seiten geöffnet und trug getrennte japanische und französische Titel. Stojković stellt fest, dass Shimozato sowohl als Autor als auch als Herausgeber genannt wurde und dass die Fotos in der französischen Lesesequenz alle von ihm stammten, während die Rückseite Bilder von Mitarbeitern enthielt, die durch römische Buchstaben identifiziert wurden. Das Projekt umfasste auch Arbeiten von Minoru Sakata, Tsugio Tajima, Taizō Inagaki und spezialisierten Sammlern von Mesembryanthemaceae-Kakteen.

In „Surrealism Beyond Borders“ beschreiben D'Alessandro und Gale „Mesemu zoku“ als das wichtigste Produkt der Nagoya Photo Avantgarde. Ihr Bericht betont sowohl den kollaborativen Charakter des Bandes als auch die erotische Ladung seiner anthropomorphen Kaktusbilder. Munro verbindet das Projekt in ähnlicher Weise mit dem von Yamanaka und Takiguchis Schriften über surrealistische Objekte, in denen er die Anwendung der Objekttheorie auf die Fotografie mit der Arbeit von Hans Bellmer vergleicht.

== Position innerhalb des japanischen Surrealismus ==
Shimozato gilt in der Wissenschaft als eine der Schlüsselfiguren in der Nagoya-zentrierten Entwicklung des japanischen Surrealismus in den späten 1930er und frühen 1940er Jahren. Seine Bedeutung liegt weniger in einer einzelnen Bewegungsbezeichnung als vielmehr in der Art und Weise, wie seine Karriere Malerei, surrealistische Diskussionszirkel, avantgardistische Fotografie und Zusammenarbeit verbindet Fotobuchproduktion.

Aus diesem Grund ist Shimozato nicht nur für die Geschichte des regionalen Surrealismus in Nagoya relevant, sondern auch für Berichte über die japanische Fotografie der Vorkriegszeit, die Figuren wie Kansuke Yamamoto (Künstler) | />
== Siehe auch ==
* Nagoya Avant-Garde Club
* Nagoya Photo Avantgarde
* Surrealismus in Japan
* Avantgarde-Fotografie in Japan
* Fotografie in Nagoya
* Kaigai Chōgenjitsushugi Sakuhinten
* Chirū Yamanaka
* Minoru Sakata
* Kansuke Yamamoto (Künstler)

== Weiterführende Literatur ==
* |last=Munro
|first=Majella
|title=Kommunikationsgefäße: Die surrealistische Bewegung in Japan, 1923-1970
|publisher=The Enzo Press
|Jahr=2012

* |last=Stojković
|first=Jelena
|title=Surrealismus und Fotografie im Japan der 1930er Jahre: Die unmögliche Avantgarde
|publisher=Bloomsbury Visual Arts
|Jahr=2020

* |editor-last=D'Alessandro
|editor-first=Stephanie
|editor2-last=Gale
|editor2-first=Matthew
|title=Surrealismus jenseits der Grenzen
|publisher=Das Metropolitan Museum of Art; Tate Modern
|Jahr=2021
|isbn=9781588397270

* |editor-last=Kunstmuseum der Stadt Nagoya
|title= |trans-title=Surrealismus in Japan: 1925–1945
|publisher= |location=Nagoya
|Jahr=1990
|sprache=ja

* |last=Soeda
|first=Kazuho
|script-title=ja:多肉植物と写真--下郷羊雄の可食的オブジェについて
|trans-title=Sukkulenten und Fotografie: Über die essbaren Objekte von Yoshio Shimozato
|journal= |issue=25
|Jahr=2018
|Seiten=26-44
|sprache=ja

Japanische Maler
Japanische Fotografen
Japanische surrealistische Künstler
Künstler aus Nagoya