Miles at the Fillmore (Miles Davis 1970: The Bootleg Series Vol. 3) ⇐ Artikelentwürfe

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* Trompete: Miles Davis
* Sopransaxophon: Steve Grossman
* Orgel: Keith Jarrett
* Fender Rhodes: Chick Corea
* Kontrabass, E-Bass: Dave Holland (Bassist)|Dave Holland
* Schlagzeug: Jack DeJohnette
* Perkussion: Airto Moreira

'''Miles at the Fillmore (Miles Davis 1970: The Bootleg Series Vol. 3)''' ist ein Musikalbum von Miles Davis. Die vom 17. bis 20. Juni 1970 im Fillmore East, New York City entstandenen Aufnahmen erschienen am 21. März 2014 auf Columbia Records/SONY. Aufnahmen aus dieser Konzertreihe erschienen 1970 als Doppelalbum ''Miles Davis at Fillmore''; die Konzerte erfuhren aber erst auf dieser 4-CD-Box ihre vollständige und ungeschnittene Veröffentlichung.

== Hintergrund ==
Zur Jahreswende 1969/70 arbeitete der Trompeter Miles Davis mit verschiedenen Besetzungen, darunter die Musiker Bennie Maupin, Steve Grossman, Larry Young (Jazzmusiker)|Larry Young, Chick Corea, Herbie Hancock, Joe Zawinul, John McLaughlin (Musiker)|John McLaughlin, Dave Holland (Bassist)|Dave Holland, Jack DeJohnette], Billy Cobham und Airto Moreira. Das aufgenommene Material erschien u. a. auf ''Big Fun'' (1974); außerdem entstand das Studioalbum ''A Tribute To Jack Johnson'' (1971). Am 10. und 11. April 1970 trat Davis mit Grossman, Corea, Holland, DeJohnette und Moreira im Fillmore West in San Francisco auf; die Aufnahmen vom ersten Abend erschienen 1973 auf ''Black Beauty''. Bei weiteren Studioaufnahmen im Mai („Honky Tonk“) und das am 3. Juni entstandene Livealbum ''Live/Evil'' kam der Keyboarder Keith Jarrett hinzu. Nun in Septett-Besetzung, gastierte Miles Davis vier Abende im New Yorker Theater The Fillmore.Tom Lord ''The Jazz Discography'' (online, abgerufen 2. Februar 2026) Im Fillmore, das von Bill Graham geleitet wurde, hatte Miles Davis etwa eine Stunde Zeit zu spielen. Im Anschluss trat am selben Abend die talentierte Sängerin Laura Nyro auf, eine Künstlerin desselben Labels, die Miles ebenfalls verehrte und mit der der Trompeter ein gutes Verhältnis pflegte. Aufgrund von Grahams Zeitdruck musste das Repertoire von Miles Davis’ Septett etwas komprimiert werden. „Für Miles und seine Band war das ein recht einfacher Prozess, da sie in Clubs üblicherweise zwei Sets à 45–50 Minuten pro Abend spielten“, schrieb Maurizio Comandini . Sie mussten also nur alles in einem Set zusammenfassen.

=== Problematik der Fassung von 1970 ===

Teile dieser Musik von Miles Davis wurden zuvor offiziell von Columbia Records veröffentlicht (Miles Davis at Fillmore). Allerdings wurden die vier Konzerte für diese Version stark gekürzt, um jeden Abend auf eine LP-Seite zu quetschen. Aus den anfänglichen 50/60 Minuten wurde die Dauer auf etwa 20 Minuten pro Abend reduziert, und die daraus entstandenen Medley (Musik)|Medleys wurden einfach „Wed nesday Miles“, „Thursday Miles“, „Friday Miles“ und „Saturday Miles“ genannt, ohne die Stücke und Themen auf den beiden LP-Seiten zu kennzeichnen. Die Doppel-LP vereinte Auszüge von jedem Abend, ohne Rücksicht auf Wiederholungen. Das Problem bei dieser Produktion von Teo Macero war nur, „dass die Musik zwar fesselnd ist, aber durch die stark gekürzten Versionen der finalen Fassung etwas uneinheitlich wirkt“, so Thom Jurek. „Anstelle der langen Jams, die Fans und Kritiker von Davis gewohnt waren, gibt es hier nur kurze Ausschnitte aus den Konzerten, wie etwa zweieinhalb Minuten aus „Directions“ oder acht Minuten aus dem Mittelteil von „It’s About That Time“. Der Schnitt wurde persönlich von Produzent Teo Macero überwacht, der versucht hatte, die außergewöhnlichen kreativen Leistungen, für die er mit ''In a Silent Way'' und ''Bitches Brew'' (Aufnahmen Februar bzw. August 1969) zweifellos Anerkennung verdient hatte, zu wiederholen, merkte Maurizio Comandini an. Doch in diesem Fall sei der Unterschied erheblich gewesen:
::“Teo arbeitete nicht mit bereits im Studio aufgenommenen Musikpassagen, wohl wissend, dass diese später im Schneideraum neu zusammengesetzt würden. Stattdessen ging er von Live-Aufnahmen aus, die zwangsläufig bereits eine Art fertiges Werk darstellten und daher kein ideales Material für seine Bearbeitung im Schneideraum boten. Man könnte sagen, Miles hatte die Synthesearbeit gewissermaßen bereits geleistet, indem er vom Studiomaterial zu Live-Versionen überging. Teos anschließender Eingriff wurde daher als Synthese der Synthese betrachtet und drohte, das auf der Bühne erreichte, fragile Gleichgewicht zu stören.“

=== Neuausgabe von 2014 ===
In der von Michael Cuscuna und Richard Seidel (Produzent)|Richard Seidel produzierten Edition ''Miles at the Fillmore'' erschienen weitere 100 Minuten bisher unveröffentlichte Musik aus dem Fillmore East, womit alle vier Abende in voller Länge präsentiert werden, sowie einige Bonus-Tracks aus dem Konzert der Band im Fillmore West in San Francisco vom April 1970. Die Setlist variiert kaum; der Ablauf war im Grunde folgender: Die Band legte mit einem mitreißenden Opener wie „Directions“ los, angeführt von Schlagzeuger Jack DeJohnette mit einem funkigen Street-Beat. gefolgt von den subtilen Variationen von „The Mask“, dem funkigen „It’s About That Time“ und schließlich dem strukturell anspruchsvolleren Titeltrack „Bitches Brew“. Den Abschluss bildete stets das kurze „The Theme“. Es gab kleine Abweichungen von diesem Grundformat, die die vier Sets unterschieden. Der erste Abend folgte dem gleichen Schema, und am zweiten Abend gab es eine besondere Zugabe, die dem Publikum eine der wenigen bekannten Live-Versionen von „Spanish Key“ präsentierte. Am dritten und vierten Abend entstand zwischen „It’s About That Time“ und „Bitches Brew“ eine sehr entspannte und lyrische Passage mit zwei kurzen Stücken wie „I Fall in Love Too Easily“ und „Sanctuary“, die hauptsächlich von Trompete, Perkussion und Keyboards geprägt waren. Am letzten Abend wurde neben dieser zentralen Variation auch „Willie Nelson“ am Ende eingefügt, bevor wie immer das obligatorische „The Theme“ erklang.

Columbia/Legacy hat der ersten und dritten CD dieser Box drei Konzertaufnahmen aus dem Fillmore West in San Francisco hinzugefügt, das in gewisser Weise das Pendant zum New Yorker Fillmore war. Die Aufnahmen entstanden einige Monate vor den vier Sets, die das Herzstück dieser Box bilden. Die Besetzung ist nahezu identisch, nur mit dem Keyboarder Chick Corea. Auch diese Konzerte umfassten vier Abende und markierten das Live-Debüt von Steve Grossman am Saxophon, der Wayne Shorter ersetzt hatte. Der zweite Abend, der 10. April 1970, wurde 1973 in Japan als Doppelalbum „Black Beauty“ veröffentlicht. Viele Jahre später erschien dieses extrem seltene Album weltweit auf CD. Die drei hier hinzugefügten Bonustracks stammen vom 11. April 1970 und sind bisher unveröffentlicht. Zwei der Stücke stammen aus dem Repertoire von Davis' legendärem Quintett aus den späten 1960er Jahren („Paraphernalia“ und „Footprints“), während das dritte ein Track von ''Bitches Brew'' ist, „Miles Runs the Voodoo Down“.

Die Edition enthält ein 28-seitiges Booklet mit einem Essay von Michael Cuscuna und Produzentennotizen von Richard Seidel (Produzent)|Richard Seidel sowie seltene Fotos und ein Poster.

''Miles at the Fillmore'' ist das dritte Miles-Davis-Album in 2011 ins Leben gerufenen „The Bootleg Series“ nach ''Live in Europe 1967: The Bootleg Series Vol. 1'' (2011) und ''Live in Europe: The Bootleg Series Vol. 2'' (2013). Mit Miles Davis – At Newport 1955-1975 (The Bootleg Series Vol. 4) (2015) setzte das Label die Reihe fort.

== Titelliste ==
* Miles Davis: At the Fillmore (Miles Davis 1970: The Bootleg Series Vol. 3) (Columbia 88765433812) ;CD 1

Fillmore East, 17. Juni 1970

1 Einleitung 0:04

2 Richtungen (Joe Zawinul) 10:24

3 Die Maske 11:04

4 It's About That Time 10:45

5 Bitches Brew 13:41

6 Das Thema 0:36

Bonustracks – Fillmore West, 11. April 1970

7 Utensilien (Wayne Shorter) 11:02

8 Footprints (Wayne Shorter) 11:13

;CD 2

Fillmore East, 18. Juni 1970

1 Wegbeschreibung (Joe Zawinul) 10:10

2 Die Maske 11:30

3 It's About That Time 11:04

4 Bitches Brew 11:57

5 Das Thema 1:30

6 Spanish Key (Zugabe) 10:20

7 Das Thema 0:28

;CD 3

Fillmore East, 19. Juni 1970

1 Wegbeschreibung (Joe Zawinul) 12:50

2 Die Maske 10:00

3 It's About That Time 11:28

4 Ich verliebe mich zu leicht (Sammy Cahn, Jule Styne) 1:48

5 Sanctuary (Wayne Shorter) 3:25

6 Bitches Brew 12:38

7 Das Thema 0:38

Bonustrack – Fillmore West, 11. April 1970

8 Miles Runs the Voodoo Down 13:20

;CD 4

Fillmore East, 20. Juni 1970

1 Wegbeschreibung (Joe Zawinul) 10:48

2 Die Maske 11:15

3 It's About That Time 11:04

4 Ich verliebe mich zu leicht (Sammy Cahn, Jule Styne) 1:21

5 Sanctuary (Wayne Shorter) 3:21

6 Bitches Brew 9:39

7 Willie Nelson 9:29

8 Das Thema 0:37

Wenn nicht anders vermerkt, stammen die Kompositionen von Miles Davis.

== Rezeption ==
Thom Jurek] verlieh dem Album in Allmusic vier Sterne und schrieb, die Arrangements seien locker, aber konzentriert, und die improvisatorische Dynamik der Gruppe atemberaubend und jeden Abend völlig anders. Davis würde außergewöhnlich stark klingen; Sein Spiel sei einfallsreich, voller Fragen und kraftvoller Aussagen. Der Klang dieser Edition ist fantastisch: ausgewogen und detailreich. ''Miles at the Fillmore'' ist eine unverzichtbare Ergänzung für jeden Miles-Davis-Fan.
Sony Legacy habe nun endlich die vier Konzerte von Miles Davis’ Band im Fillmore East, dem legendären Club an der Ecke East Sixth Street und Second Avenue im New Yorker East Village (Manhattan)|East Village, in voller Länge veröffentlicht, meint Maurizio Comandini in All About Jazz. „Es war Mitte Juni 1970, das Meisterwerk ''Bitches Brew'' war einige Monate zuvor erschienen, und die Band, allen voran der Frontmann, präsentierte sich in absoluter Höchstform.“ Man habe nun Zugriff auf das gesamte Material dieser vier Abende, daher lohne es sich nicht, sich über Details zu streiten. Die Aufnahmen erfolgen außerdem auf acht Spuren mit guter Instrumententrennung, sodass die Toningenieure dieser Box mit exzellentem Material arbeiten und einen hervorragenden Klang bieten konnten: lebendig, präsent, detailreich und dynamisch.
Miles Davis‘ Live-Elektromusik Ende der 1960er- und frühen 1970er-Jahre habe immer eine Körperlichkeit, ein Gewicht besessen, „dass es sich anfühlen, als ob sich etwas auf dich wahrscheinliche, während du zuhörtest“, schrieb Colin Fleming. Dunklere, bluesige Schattierungen würden auf eine Unterströmung von früherem Soul und R&B hindeuten, aber dieses Vier-Disc-Set, das vom Juni 1970 stammt, spielte Outfits, die sehnsüchtig, sich mit einem Werkzeug, das von Leuten wie Jimi Hendrix, Cream und den von Jimmy Page geführten The Yardbirds bevorzugt wird: „Big-Time“. Dies mag der lauteste Jazz sein, der je aufgenommen wurde, und zählt dennoch zu den brillantesten Werken in Davis' Karriere. Feinste Klangnuancen würden klar hervortreten, während diese Ausnahmekünstler – mit Keith Jarrett (Orgel) und Chick Corea (Rhodes) als treibende Kraft – die Herzen der jungen, unkonventionellen Rockkultur im Fillmore eroberten. Die Begeisterung ist spürbar, wenn man den Aufnahmen Glauben schenken darf: Die Reaktionen der Fans ähneln denen der The Rolling Stones|Rolling Stones bei ihren Madison Square Garden|Madison-Square-Garden-Konzerten im Vorjahr.
Ein Vorbild sei die Musik, die Jimi Hendrix ein halbes Jahr zuvor an diesem Ort aufgenommen hatte, so Fleming. Doch während seine Band of Gypsys einen lässigen Funk (Musik)|Funk-Groove bot, würde Davis’ Band über ein breiteres musikalisches Repertoire und damit über größere Vielseitigkei verfügen. Steve Grossman, der Wayne Shorter ersetzt hat, erweise sich als idealer Tenor-/Altsaxophonist für die Formation. Seine Soli würden mehr Raum für DeJohnette schaffen, um eine Reihe von Fills zu entfalten, die sich mitunter zu rollenden Polyrhythmik|Polyrhythmen ausweiten, die Davis’ Trompete immer wieder aufgreift, als wolle sie deren Belastbarkeit testen.ref name="jt" />

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