'''Chicken Shit Bingo''' ist ein Jazzalbum von Peter Brötzmann und Paal Nilssen-Love. Die am 25. und 26. August 2015 im
Zuiderpershuis, Antwerpen entstandenen Aufnahmen erschienen am 26. Januar 2024 auf Trost Records.
== Hintergrund ==
Brötzmann und Nilssen-Love spielten zusammen in Gruppen wie Brötzmanns Chicago Tentet, und in Trio- und Quartettbesetzungen. Es sind jedoch die Tourneen und Aufnahmen des Duos wie ''Sweet Sweat'' (Smalltown Superjazzz, 2008), ''Woodcuts'' (Smalltown Superjazzz, 2010) und die Veröffentlichungen auf Brötzmanns BRÖ-Label ''A Fish Stinks from the Head'' (2013) und ''Levontin 7'' (2017), die dieses Duo als herausragende Stimme im Free Jazz etablierten, notierte Mark Corroto.
Die Veröffentlichung von Peter Brötzmann mit seinem langjährigen Duopartner Paal Nilsson-Love erschien posthum und besteht aus einer Studiosession, die die beiden Musiker nie ganz zu Ende bringen konnten, notierte Daniel Hignell.
Der von Brötzmann gefertigte Holzschnitt auf dem Frontcover fand Verwendung bei der Tournee des Duos im Jahr 2013. Der Albumtitel, deutsch „Hühnerdreck-Bingo“, ist an ein amerikanisches Glückspiel angelehnt, ähnlich dem Kuhfladen-Bingo.
== Titelliste ==
* Peter Brötzmann / Paal Nilssen-Love: Chicken Shit Bingo (Trost Records TR246)[https://www.discogs.com/de/release/2902 ... Shit-Bingo Peter Brötzmann / Paal Nilssen-Love: Chicken Shit Bingo bei Discogs]
# Butterfly Mushroom 6:34
# Ant Eater Hornback Lizard 5:09
# Smuddy Water 6:52
# South of No Return 5:08
# Dancing Octopus 3:16
# Move on over 1:19
# Five of them Survived the Dream 7:00
# Found the Cabin but no People 5:14
Die Kompositionen stammen von Peter Brötzmann und Paal Nilssen-Love.
== Rezeption ==
Die Musiker hatten hier die Zeit und Gelegenheit, in ihrem gewählten Tempo aufzunehmen, schrieb Mark Corroto in All About Jazz. Mit der Aufnahme Brötzmanns Aufnahme der Kontraaltklarinette, einem neuen Instrument in sein Arsenal, habe sich Brötzmann hier für tief resonance Blasinstrumente (wie auch für das Basssaxophon, Tarogato und Bassklarinette) entschieden. Nilssen-Love wiederum habe mit der Einbindung koreanischer Gongs auch neue Klänge in die Session eingebracht.
Der Unterschied sei schon in dem Anfangsstück spürbar, mit gemächlichen Tönen, die über den Klang angeschlagener Gongs und Metall geblasen werden, so Corroto. Den erwarteten Ansturm des Energy-Jazz gibt es hier größtenteils nicht. Nilssen-Love arbeitet durchgehend mit einem bewussten Puls. Sein Rasseln und Klappern wird durch hallendes Dröhnen und kleine Gesten ersetzt. Das Duo schien sich darauf geeinigt zu haben, eine meditative und feierliche Sitzung zu veranstalten. Könnte es an der Wahl ihrer Instrumente liegen? Oder vielleicht war es die Umgebung eines Studios, die die Stimmung erzeugte.
Man hatte immer das Gefühl, dass Nilssen-Love bei Brötzmann eine etwas sanftere Seite zum Vorschein zu bringen schien, ihre Zusammenarbeit habe sich durch einen melodischere [Form von] Lärm und einen klareren Fokus auf Raum und Stille ausgezeichnet, schrieb Daniel Hignell in The Quietus. Hier scheint das Duo seinen Ansatz zu verdoppeln und einige der äußerlich angenehmsten und besinnlichsten Musikstücke ihrer Karriere zu erschaffen. Es sei eine gewisse Freude zu beobachten, wie diese beiden Darsteller interagieren, wie ihre Rollen verschmelzen und auseinanderfallen, ohne dass eine klare Vorstellung davon entsteht, wer wem folgen könnte.
Es verschaffe eine gewisse Freude zu beobachten, wie die beiden interagieren, wie ihre Rollen verschmelzen und auseinanderfallen, ohne dass eine klare Vorstellung davon entsteht, wer wem folgen könnte, so Hignell. Das Schlagzeug werde selten in eine Nebenrolle verbannt und oszilliert zwischen Kontrapunkt und Textur. Nilssen-Love legte offenbar mehr Wert auf die Klang-Eigenschaft seiner verschiedenen Instrumente als auf die Verstärkung von Rhythmus oder Melodie. ''Chicken Shit Bingo'' sei eine nahezu perfekte Verkörperung von Brötzmanns Macht. So würde das Album die Aggression sowohl mit Schönheit als auch mit Spannung umrahmen, „als ob selbst in den schönsten Momenten wir nur noch um Haaresbreite von der Katastrophe entfernt sind“. Damit erreiche das Album „den heiligen Gral posthumer Veröffentlichungen“ – ein bedeutungsvoller Beitrag, der ein bereits beeindruckendes Gesamtwerk ergänze und erweitere.
'''Chicken Shit Bingo''' ist ein Jazzalbum von Peter Brötzmann und Paal Nilssen-Love. Die am 25. und 26. August 2015 im Zuiderpershuis, Antwerpen entstandenen Aufnahmen erschienen am 26. Januar 2024 auf Trost Records.
== Hintergrund ==
Brötzmann und Nilssen-Love spielten zusammen in Gruppen wie Brötzmanns Chicago Tentet, und in Trio- und Quartettbesetzungen. Es sind jedoch die Tourneen und Aufnahmen des Duos wie ''Sweet Sweat'' (Smalltown Superjazzz, 2008), ''Woodcuts'' (Smalltown Superjazzz, 2010) und die Veröffentlichungen auf Brötzmanns BRÖ-Label ''A Fish Stinks from the Head'' (2013) und ''Levontin 7'' (2017), die dieses Duo als herausragende Stimme im Free Jazz etablierten, notierte Mark Corroto.
Die Veröffentlichung von Peter Brötzmann mit seinem langjährigen Duopartner Paal Nilsson-Love erschien posthum und besteht aus einer Studiosession, die die beiden Musiker nie ganz zu Ende bringen konnten, notierte Daniel Hignell.
Der von Brötzmann gefertigte Holzschnitt auf dem Frontcover fand Verwendung bei der Tournee des Duos im Jahr 2013. Der Albumtitel, deutsch „Hühnerdreck-Bingo“, ist an ein amerikanisches Glückspiel angelehnt, ähnlich dem Kuhfladen-Bingo.
== Titelliste == * Peter Brötzmann / Paal Nilssen-Love: Chicken Shit Bingo (Trost Records TR246)[https://www.discogs.com/de/release/29025973-Peter-Br%C3%B6tzmann-Paal-Nilssen-Love-Chicken-Shit-Bingo Peter Brötzmann / Paal Nilssen-Love: Chicken Shit Bingo bei Discogs] # Butterfly Mushroom 6:34 # Ant Eater Hornback Lizard 5:09 # Smuddy Water 6:52 # South of No Return 5:08 # Dancing Octopus 3:16 # Move on over 1:19 # Five of them Survived the Dream 7:00 # Found the Cabin but no People 5:14
Die Kompositionen stammen von Peter Brötzmann und Paal Nilssen-Love.
== Rezeption ==
Die Musiker hatten hier die Zeit und Gelegenheit, in ihrem gewählten Tempo aufzunehmen, schrieb Mark Corroto in All About Jazz. Mit der Aufnahme Brötzmanns Aufnahme der Kontraaltklarinette, einem neuen Instrument in sein Arsenal, habe sich Brötzmann hier für tief resonance Blasinstrumente (wie auch für das Basssaxophon, Tarogato und Bassklarinette) entschieden. Nilssen-Love wiederum habe mit der Einbindung koreanischer Gongs auch neue Klänge in die Session eingebracht.
Der Unterschied sei schon in dem Anfangsstück spürbar, mit gemächlichen Tönen, die über den Klang angeschlagener Gongs und Metall geblasen werden, so Corroto. Den erwarteten Ansturm des Energy-Jazz gibt es hier größtenteils nicht. Nilssen-Love arbeitet durchgehend mit einem bewussten Puls. Sein Rasseln und Klappern wird durch hallendes Dröhnen und kleine Gesten ersetzt. Das Duo schien sich darauf geeinigt zu haben, eine meditative und feierliche Sitzung zu veranstalten. Könnte es an der Wahl ihrer Instrumente liegen? Oder vielleicht war es die Umgebung eines Studios, die die Stimmung erzeugte. Man hatte immer das Gefühl, dass Nilssen-Love bei Brötzmann eine etwas sanftere Seite zum Vorschein zu bringen schien, ihre Zusammenarbeit habe sich durch einen melodischere [Form von] Lärm und einen klareren Fokus auf Raum und Stille ausgezeichnet, schrieb Daniel Hignell in The Quietus. Hier scheint das Duo seinen Ansatz zu verdoppeln und einige der äußerlich angenehmsten und besinnlichsten Musikstücke ihrer Karriere zu erschaffen. Es sei eine gewisse Freude zu beobachten, wie diese beiden Darsteller interagieren, wie ihre Rollen verschmelzen und auseinanderfallen, ohne dass eine klare Vorstellung davon entsteht, wer wem folgen könnte. Es verschaffe eine gewisse Freude zu beobachten, wie die beiden interagieren, wie ihre Rollen verschmelzen und auseinanderfallen, ohne dass eine klare Vorstellung davon entsteht, wer wem folgen könnte, so Hignell. Das Schlagzeug werde selten in eine Nebenrolle verbannt und oszilliert zwischen Kontrapunkt und Textur. Nilssen-Love legte offenbar mehr Wert auf die Klang-Eigenschaft seiner verschiedenen Instrumente als auf die Verstärkung von Rhythmus oder Melodie. ''Chicken Shit Bingo'' sei eine nahezu perfekte Verkörperung von Brötzmanns Macht. So würde das Album die Aggression sowohl mit Schönheit als auch mit Spannung umrahmen, „als ob selbst in den schönsten Momenten wir nur noch um Haaresbreite von der Katastrophe entfernt sind“. Damit erreiche das Album „den heiligen Gral posthumer Veröffentlichungen“ – ein bedeutungsvoller Beitrag, der ein bereits beeindruckendes Gesamtwerk ergänze und erweitere.
* [https://peterbroetzmann.bandcamp.com/album/chicken-shit-bingo Informationen zum Album bei Bandcamp] *
'''Chicken Wing Reis Roll'' (
==Variationen==
Das Chicken-Wing-Reisbrötchen hat zahlreiche Variationen inspiriert, insbesondere auf Nachtmärkten wie dem Ruifeng-Nachtmarkt in Kaohsiung.
==Siehe...
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