Marin Iorda ⇐ Artikelentwürfe

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Marin Iorda, Pseudonym von Marin Iordache (30. August 1901 – 23. Juni 1972), war ein rumänischer bildender Künstler, Schriftsteller, Filmemacher und Theaterregisseur. Seine Anfänge hatte er als Karikaturist im Teenageralter, der für die Jugendzeitschrift von Constantin Costa-Foru arbeitete. Er spezialisierte sich auf Strichzeichnungen und Grafikdesign, formalisierte seine Ausbildung dann mit Kursen an der Kunstakademie der Nationalen Kunstuniversität Bukarest und verbrachte die frühe Zwischenkriegszeit als Stammgast bei verschiedenen Kulturmagazinen in Bukarest. Ab 1919 wurde Iorda auch von dem Schriftsteller, Cartoonisten und Theaterproduzenten Victor Ion Popa gefördert und ausgebildet, der ihn dazu inspirierte, sich mit Bühnenbild zu beschäftigen; Sie fungierten jahrzehntelang als Zweierteam, wobei Iorda die weniger auffällige Mannschaft war. Im Rahmen seiner unabhängigeren Unternehmungen arbeitete er 1924 mit einem anderen Schriftsteller, Nicolae Constantin Batzaria, zusammen, um einen Comicstrip für Kinder mit dem Titel „Haplea“ zu erstellen. Es war äußerst erfolgreich und inspirierte Iorda dazu, auch einen „Haplea“-Film aus dem Jahr 1927 zu zeichnen, zu animieren und zu produzieren, der der erste rumänische Zeichentrickfilm in Spielfilmlänge überhaupt ist. Er folgte mit dem Stummfilm „Așa e viața“ von 1928 und engagierte Jean Georgescu als seinen Adjutanten.

Von etwa 1930 bis 1957 war Iorda hauptsächlich als Regisseurin, Dramaturgin und Produzentin tätig. In den frühen 1930er Jahren hielt er sich in Kronstadt auf, wo er ein Kindertheater gründete; Während seiner Zeit dort begann er auch mit der Holzgravur und wurde als Segelflugzeugführer (Segelflugzeug) für einen experimentellen Luftpostdienst bekannt. Nachdem sein Theater gescheitert war, wandte er sich einer Arbeit für Radio Bukarest zu, wo er eine Reihe von Hörspielen schrieb und produzierte, außerdem Regie bei dessen Kinderprogrammen führte und außerdem als Chefredakteur der Kinderausgabe von „Radio Bukarest“ arbeitete. Täglich „Dimineața“. Iordas Ruf als Linker entstand etwa zur gleichen Zeit, als er Novellen für Erwachsene veröffentlichte, die für ihre antielitären und antikapitalistischen Botschaften bekannt waren; An der Schwelle zum Zweiten Weltkrieg war er auch kurzzeitig ein pazifistischer Aktivist.

Iorda blieb als Aktivposten des autoritären Regimes erhalten, das 1938 um den rumänischen König Carol II. und die Nationale Renaissance-Front gebildet wurde. Er kehrte als Herausgeber von „Curentul“ zurück.
Im September 1947 wurde Iorda von seinem Freund Ion Pas, dem titelgebenden Kunstminister (Ministerium für Kultur (Rumänien)), als Manager des Nationaltheaters Iași ernannt. Während seiner Amtszeit wurde das Königreich Rumänien offiziell beendet und an seiner Stelle ein kommunistisches Regime (Sozialistische Republik Rumänien) proklamiert. Im September 1948 wurde Iorda dem Nationaltheater Craiova zugewiesen; Dort beschäftigte er sich mit dem Marxismus-Leninismus und Stanislawskis System und wandte beides auf die Neuinterpretation von Werken von Klassikern wie Ion Luca Caragiale und Nicolae Filimon an. Er arbeitete mit verschiedenen Theaterhäusern im ganzen Land zusammen und wurde als regelmäßiger Regisseur am Arbeitertheater und später am Bukarester Jugendtheater eingesetzt. In seinem letzten Jahrzehnt erlebte er ein Comeback als Karikaturist: Er brachte „Haplea“ zusammen mit dem Schriftsteller Tudor Mușatescu in einer „Umerziehung im kommunistischen Rumänien“ (Umerziehung) neu auf den Markt und präsentierte seine lebenslangen Zeichnungen auch in verschiedenen Kunstausstellungen .

==Frühes Leben==
Der zukünftige „Marin Iorda“ wurde am 30. August 1901 in Bukarest, der Hauptstadt des Königreichs Rumänien, geboren; seine Eltern waren Constantin und Comana Iordache,Faifer, p. 331, der nach eigener Aussage in „irgendeiner gottverlassenen Straße am Stadtrand“ lebte.„Fascinația“, S. 269 Im Jahr 1912 betrat der Junge ein Kino und war von dem Spektakel fasziniert. Später schwänzte er die Schule und trotzte immer härteren Strafen seiner Familie, um Produktionen mit Charles Prince (Schauspieler) | Charles Prince und zu sehen Max Linder."Fascinația", S. 269–270 Beide Eltern wollten, dass er sich für eine Karriere bei den Rumänischen Landstreitkräften oder in der Orthodoxen Kirche (Rumänisch-Orthodoxe Kirche) ausbildete. Marin gefielen diese Optionen nicht und sie lief schließlich von zu Hause weg und entdeckte ein Interesse an der Malerei.Faifer, S. 331 Seine erste nennenswerte Anstellung war als Karikaturist (sowie als Korrektor und Gelegenheitsautor)Faifer, S. 331 331 für das von Constantin Costa-Foru gegründete Jugendmagazin „Revista Copiilor și Tinerimii“. Während die Literaturgeschichte dieses Debüt im Jahr 1919 dokumentiert,Faifer, S. 331 Iorda selbst behauptete, er habe dort während des Ersten Weltkriegs zu arbeiten begonnen, und erinnerte sich an seine Teilnahme an Mitarbeiterversammlungen mit literarischen Berühmtheiten wie Ioan Slavici und Gala Galaction.Isac, S. 143 In dieser Zeit zeichnete er Slavicis Porträt.Miron Radu Paraschivescu, „Civilizația ochiului. Retrospectiva Marin Iorda“, in „Luceafărul (Zeitschrift) | Luceafărul“, Bd. VIII, Ausgabe 17, August 1965, S. 10

Die Literaturkritikerin Carol Isac stellt fest, dass „Revista Copiilor și Tinerimii“ es Iordache ermöglichte, im neuen Bereich des „Kinderjournalismus“ zu experimentieren.Isac, S. 142 Der Schriftsteller Miron Radu Paraschivescu, der mit der Lektüre der Publikation von Costa-Foru aufwuchs, lobte Iordas „zahllose Illustrationen“, die in einem Stil angefertigt wurden, der (wie er argumentierte) einzigartig in der rumänischen Kunst sei, mit Strichzeichnungen, die „irgendwo“ sind zwischen Ast und Schlange". Er sah Iorda als Rumäniens eigenen Henri de Toulouse-Lautrec (Toulouse-Lautrec) und als jemanden, der für die Animation geboren wurde. Als der Krieg endete, wechselte Iordache zu Jobs bei „Adevărul Literar și Artistic“. und Rampa (rumänisches Magazin), wo er sich auch auf Grafikdesign für Werbeinhalte spezialisierte; Eine Zeit lang arbeitete er in einer Werkstatt, die Marketinginhalte herausgab.Faifer, S. 331 Nachdem er 1919 seine Aufnahmeprüfung bestanden hatte, trat er in die Kunstakademie Bukarest ein. Obwohl er sich immer noch auf die grafische Kunst konzentrierte, wurde seine Ausbildung von den Bildhauern Dimitrie Paciurea und Frederic Storck geleitet.Isac, S . 143. Siehe auch Faifer, S. 331; Popica, S. 19 Kuratorin Eugenia Antonescu sieht ihn als herausragenden Porträtisten und Karikaturisten mit Skizzen, die eine Vielzahl menschlicher Gesichter zeigten – von anonymen rumänischen Bauern bis hin zu Politikern wie Marcel Cachin und Schriftstellern wie Mihail Sorbul. 1965 trat er mit einer vielbeachteten Retrospektive seines Beitrags als Grafiker kurzzeitig wieder in die Öffentlichkeit.Faifer, S. 331 Zwei Jahre später eine weitere Eine solche Ausstellung wurde in Bacău eröffnet und erhielt großen Beifall der Kritiker. 1968 veranstaltete das rumänische Atheneum einen neuen Salon der Humoristen, und Iorda beteiligte sich mit Karikaturen – von Comarnescu als „bezaubernde Bilder“ beschrieben.< ref name="pcomsalon"/> Iordas „Nationale Beerdigungen“-Geschichten wurden 1969 unter einem neuen Titel neu aufgelegt, dem von „Noapte de chloroform“ („Chloroform-Nacht“).Faifer, S. 332 Er wiederholte „Haplea“ in der Zeitschrift „Arici Pogonici“, mit Tudor Mușatescu als seinem neuen Autor; Der Charakter wurde stolz als „Umerziehung im kommunistischen Rumänien“ vorgestellt, wie es den Standards eines kommunisierten Rumäniens entsprach.Isac, S. 142 Diese Beiträge bildeten auch die Grundlage für zwei letzte „Haplea“-Bände, die 1970 bzw. 1971 bei Editura Ion Creangă erschienen;Isac, S. 142 „Cîntec de inimă albastră“ wurde schließlich Ende der 1960er Jahre auf verschiedenen Bühnen aufgeführt und in den 70er Jahren.Isac, S. 143 Eine von Iordas letzten Aktivitäten war die Mitgliedschaft in Mușatescus eigenem Kreis von Humoristen, wo er Kollegen von Dan Deșliu und Neagu Rădulescu war.Barbu Alexandru Emandi, „O moștenire de la Tudor Mușatescu“, in „ „Flacăra|Amanah Flacăra“, 1981, S. 255

Der Karikaturist und Schriftsteller starb am 23. Juni 1972 in seiner Heimatstadt Bukarest,Faifer, S. 331 in Todesanzeigen seiner Familie und der USR, die als „tragische“ und „plötzliche“ Umstände beschrieben wurden. Seine Witwe Ecaterina organisierte seine Beerdigung, die am 26. Juni auf dem Friedhof Sfînta Vineri stattfand.„Decese“, in „România Liberă“, 25. Juni 1972, S. 6 Im August erschien in einer Notizbuchserie des Bacău-Theaters Iordas Essay über „zwei heimtückische Teufel“ des rumänischen Theaterberufs – Radu Beligan und Fory Etterle.G. Pătrar, „Caietele Teatrului Bacovia“, in „Steagul Roșu“, 1. August 1972, S. 2 Im November veranstaltete das Giulești-Arbeitertheater eine 26 seiner „Zeichnungen auf Holz“, die noch nie zuvor in einer Retrospektive gezeigt worden waren.„Spectacolele săptămînii viitoare. Expoziții“, in „România „Liberă“, 12. November 1972, S. 2 Einen Monat später forderte Cassvan die Verlage auf, die Neuauflage seiner Geschichten noch einmal zu überdenken und so „diesen einzigartigen Band eines Mannes, der selbst einzigartig war, mit seiner zarten Natur, seiner Bescheidenheit und seiner Liebe zu den Musen, dem Vergessen zu entreißen“. „ Eine endgültige Sammlung erschien 1973.Faifer, S. 332 Wie Isac 1983 feststellte: „Seit mehr als zehn Jahren ist [Iorda] eine Erinnerung, die immer mehr durch Vernachlässigung verdeckt wird. Was eine Schande ist, da dieser Mann nur Blumen gepflanzt hat und lächelt.“ auf dem Weg mehrerer Generationen von Lesern".Isac, S. 142 Haplea tauchte auch nach der Rumänischen Revolution von 1989 weiterhin in Comicstrips auf: 2019 verwendete Viorel Pârligras die Figur in Comicstrips, die für eine Zeitung aus Craiova gezeichnet wurden.Ifrim & Gheorghe, S. 71 Im Jahr 2014 wurden Iordas Original-Comicstrips im Rahmen einer Ausstellung gezeigt, die vom Craiova Art Museum in Calafat kuratiert wurde und ihn als „einen der wichtigsten Namen“ des Genres würdigte, wie es sich vor Ort entwickelt hatte. „‚Istoria benzii desenate din România‘ – într-o expoziție, la Calafat“, in „Cuvântul Libertății“, 11. Juni 2014, S. 7

==Notizen==

* „Fascinația cinematografului de altădată“, in „Almanahul România Literară“, 1985, S. 257–285.
*Florin Faifer, „Iorda, Marin“, in Dicționarul general al literaturii române. H/L“, S. 331–332. Bukarest: Museum für rumänische Literatur, 2017. *Ana-Maria Ifrim, Viorel Gheorghe, „Din istoria benzilor desenate românești“, in „Străjer în Calea Furtunilor“, Bd. XIII, Ausgabe 26, Dezember 2019, S. 70–71.
*Marin Iorda, „Victor Ion Popa în amintirile lui Marin Iorda“, in „Almanahul Literar“, 1970, S. 134–137.
*Carol Isac, „Un om pentru toate vîrstele“, in Viața Românească (Viața Românească). Almanah '83'', S. 142–144.
*Ioan Massoff, „Teatrul românesc: privire istorică.“ Bd. VIII: Teatrul românesc în period 1940—1950''. Bukarest: Editura Minerva, 1981.
*George Neagoe, „Ștefan Aug. Doinaș, cronicar dramatic (1956–1957)“, in „Transilvania“, Ausgabe 2/2011, S. 65–70.
*Radu Popica, „Brașovul și Țara Bârsei în Arta Românească“. Brașov: Kunstmuseum Brașov, 2012.
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